「如果我曾被世界化之，現在，我則以自化回答之，再一次自塑自己的形象。在深情與美與愛情中，盡心而已！」

──張菱舲

張菱舲第十一本著作，共三大輯。詩與文互為交織，著作中有Giacometti的孤絶、Chirico的淒涼、Dali的幻真、Van Gogh的熱情、Duncan的先驅、Nijinsky的破格、Miro的童心、飄Philip Glass的樂音、灑Philip Glass樂音的深情、悟莊子的夢覺、真假、虛實和有無的哲意，那樣絕美精緻細織的文筆，詩情哲意隱浮其中，讓讀者在千噚之下採集珍珠。



本書特色



內附十六頁彩照，收錄張菱舲讓人無限的回憶的身影

代序  (1) 樂定塑成  

代序  (2) 自化自塑  



輯 (1)



自化（極短篇）

翠貝卡之冬

日月窈窕而化

音畫

星濯  （1996.8.24）

Coleridge 柯律治一一「古舟子詠」的人生意象

撥暗撩亮

懸動的樂音

白居易詩中的音樂觀

李清照詞旅馬利蘭州

蔨外

螺轉又四分之三

音詩

星濯  （1996.9.30）

樂感

火翼



輯 (2)



無為有處有還無

采舞  畫舞

蕙質蘭心

毗鄰

琴鍵的木星之夜

樂舞「九形聲」

悲秋

夜泫

細數秋風

哥倫布墓堂裏的中原情

如歸

點睛

蟬蛻之禪

吟咏弦線的冰涼

藝象  異象

「溪岸圖」上的瀑流

嘩然的音瓣

素縞之華

鄧肯的慾望

鏡照的悲情

花宴  

老人與螳螂與「老人與海」

向心之引

意在形外



輯 (3)



形與無形的冥想

真情流露 春風化雨

在乎山水之間也

「辯」証變成「辨」証之法了嗎

童話

小飛俠與大頭布朗

匹克威克的石頭

仁慈的牧者與幸運的羔羊

莎翁「暴風雨」圈外的美麗島

同中有異



三寸金蓮與大腳板

苦海孤雛

續篇的苦海孤雛

美國「悲」劇

巷戰 ! 槍彈對石頭

從上一代的「的呢嗎啦」到這一代的「喔吔嘛咧」

輪迴

複瓣（1）天生 （2）天墓

露膝的深林

英國的病人 情人 與耐性

人瑞的午後

晚景

意圖

華年

收藏歲月的建築

代序／自化自塑



就像是又回到生命的上一世紀，台北，和老家碧潭。我再寫下了那些「即興」之作。「即興」原是我的一種風格，包容了寫生寫意。具象與抽象。時光或地域。和我自己的年紀，或一切。似乎都曾深刻的發生過，但似乎也從未發生過我！我依然是我！



住順成家鄉的紐約，已比在台北碧潭老家的時間長些了，二十年的碧潭老家與台北，我在那裡長大，成熟。二十二年在紐約的時光，我又再成長了一遍。兩個交錯交織不已的年代交織交錯我的年紀。



如果我的那些篇章將來又能夠出書，「自化」將是我作品中最長的一篇，故我稱之為長篇。但如果出書，顯然又太薄了，將不成形。因此，如果將來有出版家願意為我出書，將可與我另外的幾個短篇，總題為「自塑」一起結集。書名就將是：「自化自塑」了。自話自說，或自化自塑，原也是我的一種風格。



以字數的長短多寡而論，我的篇章，不夠長得足以稱之為這裡的「迷你」主義，但也不夠短得像老家台北的「迷你」主義。前者，名不符實！愈長愈符合「迷你」之意。後者，則如老實的台北人，名符其實！



我原是老實的台北人。我就只願我是我自己。善惡是非均在所不計！只要我是我真我的我自己就好了。



我保住自己驗明的正身之後，「自化」就成了此一目的下，一篇長長的散文詩體故事。



我寫時，時為一九八九年的初春，我第一次去格林威治村的古蹟圖書館回來。黃昏時，我將寫生的也寫意了一番。於是，每次寫生歸來就寫意，寫意之後又寫生。



「這就是說，抽象與具象的界線被打破了



一如詩人余光中教授在二十多年前，對我風格的形容。已白頭嫁女，永遠的年輕人余光中，在相隔二十年後，又重見了幾小時，但他再也沒有喚過我的名字。我也沒有。



Philip Glass是一個名字。在我的故事中，是深情與美的象徵，是我永遠追求追尋的主題。但我知道，就如我在十六歲十七歲時，那時詩人也只不過是一個名字。我那時盼望的，只是也許有一天，在什麼地方能見到他真人，一瞥之永遠而已。



名字對於我，一向非常重要。因為我是從來不肯甘於只作機械中的一枚螺絲釘的。不管那螺絲釘有多麼重要，且關係那機械的整個體系！



如果我只是我具有尊嚴特性的我自己，就是渺如鴻毛，我也願意，因為我在真我之中，是真我的自己，而非別人！



「自化」將如「自塑」，是對我悲劇性的命運，一種卑微的掙扎。我的風格改變了，或未曾改變，均不再重要了，只有這種知其不可為而為之的精神，才是重要的了。



如果我曾被世界化之，現在，我則以自化回答之，再一次自塑自己的形象。在深情與美與愛情中，盡心而已！



如果讀我自化長篇，到了有些瞌睡或碰壁之時，希望仍然繼續下去，不要放棄，因為驀然之間，又會有一番柳暗花明。可以在每一個字的音符之中，讀每一筆觸的畫意。



Philip Glass作品中純西方的熱情，與東方的沉潛深情，一如其人。一如希臘神話中，那個愛上自己雕塑絕美的藝術家，因精誠所至、金名為開，大理石冰涼的絕美，終成溫暖的肉身。那時，藝術家與他創作，終於結合為一，二而一的完美。



而

名人推薦



自1961年，張菱舲文學創作風格顯著變化成一種生動而且瀟脫的新散文體，對於傳統的句法最具抵抗力。無論在句法、節奏、意象、或詞彙各方面，都予人一種創新的感覺。其最大的特點是，對文字的彈性發揮到極至，打破了抽象和具象的界限──詩人余光中教授



張菱舲後期的遺作，精采紛呈，揉合現代詩的超現實感，迥旋曲般的音樂牲，將文字的彈性、密度發揮到極致，出入於音樂、舞蹈等不同藝術之間，成就了自己獨樹一幟的「詩情散文」體。張菱舲的散文，結合了詩的抽象，畫的顏彩，以及層層疊疊的精密結構，構成了如長篇組詩的高密度以及高度象徵的意涵。其文字之簡潔、標題之精美，幾乎己到了無可增刪一字的程度。──張瑞芬教授